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# taz.de -- Buchpreis für Antje Rávik Strubel: Irgendwie unangenehm

> Antje Rávik Strubel erhält für „Blaue Frau“ den Deutschen Buchpreis 2021.
> Doch ihr #MeToo-Roman über eine junge Tschechin wirft einige Fragen auf.

(IMG) Bild: In „Blaue Frau“ geht es um eine Vergewaltigung durch einen deutschen Politiker: Frauendemo in Prag

Warum ist die Frau blau, die im Titel dieses Romans steht? Es ist schwer zu
sagen. Vielleicht, weil die Wortzusammenstellung einen hübschen Binnenreim
ergibt, was lyrisch und dadurch irgendwie bedeutungsvoll wirkt.
Höchstwahrscheinlich handelt es sich aber eher nicht um die literarische
[1][Wiederkehr der Jungfrau Maria,] die ja als blaue Frau schlechthin in
die Kulturgeschichte eingegangen ist.

Hat die religiös unbelastete Rezensentin eigentlich ein komisches, ganz
individuelles Problem, wenn ihr beim Lesen immer wieder ungefragt, absolut
unpassend, Bilder der Jesusmutter durchs Hirn blitzen? Das ist sehr lästig,
denn die blaue Frau aus dem Buchtitel taucht im Laufe des Romans immer
wieder auf, als geheimnisvolle Fremde, der ein Autorinnen-Ich auf den
Straßen der Randgebiete von Helsinki begegnet.

Autorinnen-Ich, blaue Frau und beider zufällige und dadurch gleichsam
schicksalhafte Zusammentreffen bilden eine Art Rahmengeschichte, die sich
in dünnen Schichten in den Roman schiebt und deren Funktion darin besteht,
einen Erzählanlass für die eigentliche Handlung zu liefern. Gleichzeitig
wird damit angedeutet, das Autorinnen-Ich könnte möglicherweise
autobiografisch mit der tatsächlichen Autorin verbunden, die erzählte
Handlung also der Realität entlehnt sein.

Die eigentliche Geschichte ist folgende: Eine junge Frau, eine Tschechin
mit dem seltsam untschechischen Namen Adina, geht aus ihrem Dorf im
Riesengebirge in die weite Welt hinaus. In Berlin, wo sie einen Sprachkurs
macht, lernt sie die Fotografin Rickie kennen, die ihr ein Praktikum auf
einem entlegenen Gut an der Oder vermittelt, wo jemand ein Kulturzentrum
aufbauen will.

Als ein wichtiger Kulturfunktionär das Anwesen besucht, wird die junge
Praktikantin von dem Mann vergewaltigt (was nirgendwo in aller Deutlichkeit
geschrieben steht, sondern sich aus dem Drumherum ergibt). Sie meldet den
Übergriff ihrem Chef, doch alle spielen den „Vorfall“ herunter. Adina
flüchtet Hals über Kopf, landet eher zufällig in Finnland, versucht das
Ganze zu vergessen und lernt einen Mann kennen, einen estnischen
Europadiplomaten, mit dem sie zusammenzieht.

## Den Deutschen anzeigen

Da taucht auf einem wichtigen Empfang, den sie mit ihrem Freund besucht,
ihr Vergewaltiger auf, und Adina merkt, dass sie das Erlebte nur hinter
sich lassen kann, wenn sie es wagt, den politisch einflussreichen Deutschen
anzuzeigen.

Antje Rávik Strubel erzählt diese Geschichte in gebrochener Chronologie. In
die schmale äußere Rahmenhandlung passt sich ein umfangreicherer
Erzählrahmen ein, der in Finnland spielt und in dem die blaue Frau als
identisch mit Adina erkennbar wird. Alle Ereignisse, die zur
Finnlandepisode geführt haben, nehmen als Rückblick die Mitte des Romans
ein.

Dieser komplexe Aufbau, dessen äußerste Schicht etwas latent Manieriertes
hat, ist nach innen gut darin begründet, dass es eines schockierenden
Erlebnisses bedarf, damit das verdrängte Trauma ans Tageslicht kommen und
zur Narration werden kann.

## Verklausuliert erzählt

Formbewusstsein ist dieser Prosa auf allen Ebenen sehr tief eingeschrieben.
Strubel beherrscht ihre Formen unbedingt. Auch sprachlich sitzt alles
perfekt; die Sätze, die sie schreibt, sind von ausgesuchter Schlichtheit
und Klarheit. Doch gleichzeitig ist jederzeit ein starkes Kunstwollen
spürbar, das sich in der Wahrnehmung mitunter so weit nach vorn schiebt,
dass die Form das eigentliche Sujet zu überlagern droht – und daneben auch
den möglichen metaphorischen Gehalt, den die Handlung außerdem
transportiert.

Denn hinter der [2][verklausuliert erzählten #MeToo-Geschichte] lässt sich
eine weitere narrative Linie mitlesen. Oder hat es etwa nichts zu bedeuten,
wenn eine Tschechin sich ausgerechnet in die Arme eines Esten, und das in
Finnland, flüchtet, nachdem sie von einem mächtigen (west)deutschen
Europapolitiker vergewaltigt wurde? Kann wirklich eine so platte politische
Europasymbolik unter dieser so sorgfältig aufs äußere Detail bedachten
Prosa intendiert sein?

Aber ob intendiert oder nicht – die Symbolik ist da, und sie kann
mitgelesen werden und wirft auch noch eine weitere Frage auf: Hat es nicht
selbst etwas Kolonisierendes, oder zumindest etwas Übergriffiges, wenn eine
deutsche Autorin eine tschechische Romanfigur auf diese hochsymbolische
Weise zum Opfer macht? Es schmeckt irgendwie unangenehm.

Dieser Artikel erschien erstmals am 8. Oktober 2021.

19 Oct 2021

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## AUTOREN

(DIR) Katharina Granzin

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